不觉十几日过去，转眼已是十月廿一，生辰这十八牒小列女屏风并无落款署名，但沈宜秋又怎会认不出自己外祖的手笔来。
时人画人物多用“春蚕吐丝”
法，线条如发丝般匀细，且仕女体态丰腴，面短而艳。
而眼前这些仕女用的却是兰叶描兼蚯蚓描，线条富于变化，且这些仕女纤瘦飘逸，骨清神隽，颇有六朝遗意，是典型的“邵家样”
。
外祖父在宫中图画院贡职时间不长，但其画作深得先帝喜爱，大部分画作都随先帝葬入皇陵，宫中剩下的并不多，这样的整套屏风画实属难得。
更重要的是，其中的卫姬和齐姜两幅的运笔方向和笔势，与其余各幅皆有微小的差别，旁人或许注意不到，但沈宜秋自己是左利手，自然看得出来，作画者也是左利手。
沈宜秋知道外祖父晚年身体不好，任务繁重时，母亲便会替笔。
母亲喜欢画画，出阁时的妆奁便是她从小到大的画作。
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